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谈谈:《书谱》必修实战:如何从书法小白,到创作一件成功作品?

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发表于 2020-10-18 15:31:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
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  总第一九一五期;欢迎关注。


  《书谱》是小草书,平时临写字大小 3cm 左右,所以创作字体大小与临帖一致较顺手。因为字比较小,所以创作作品要选择字数较多的内容,这样的作品方可成章。书法字典软件的相关问题可以到网站了解下,我们是业内领域专业的平台,您如果有需要可以咨询,相信可以帮到您,值得您的信赖!

  因为平时研读张怀瓘书论较多,内容较为熟悉,所以选择了《书断·妙品》中一段,为了保证内容的相对完整性,选择连续抄写几段,整篇作品大约 800字左右。

  确定内容,设计形式

  浏览前几年的书法展览图片,大部分作品较为花哨,花瘦叶肥,近两年提倡形式简约,要自然书写。所以在选择形式时细细思考一下,尺寸定为六尺高。

  想先写两个整体竖条,但笔者尝试了很多次,因为字小,每行书写较多字,行气不好控制,决定变换形式,又不想分割成太多块,太碎也无法体现技术质量,决定写成4块,每段高90cm,选择仿古色宣纸,偏熟适宜写小字。

  考虑四段如何布白的问题,第一段右边开头留点空, 第二、三段自然书写,段落写完在中间自然留空,并且留空的位置、大小不一样体现自然变化,第四段最后地方留空落穷款,留白与第一段呼应。

  钤印,第一段盖起首章,右下盖两方印章补白,中间两段各盖一方印章分割空白,第四段落款下盖名章与斋号印, 落款上方较空,盖两方大小不一印章补白。

  创作思想

  创作前半个月,每日临写《书谱》不少于三小时,保证手的熟练程度及笔法、结构的精准度。作品基本上是以《书谱》笔法作为基调进行创作,并且选择纯草书,尽量不夹杂行书,保证小草书的纯正性。

  力争用《书 谱》出现的字,没有的字用书谱字帖中的零件、笔画加以组合,并借鉴“二王”的字去补充。

  01/

  大小处理

  创作中注意字的大小变化。楷书作正局,字大小匀称,草书则要体现大小参差错落之美,有的字写得大,可能是写得小的字的好几倍。因字生形,有的字写得或长,或扁,或方。

  因势生态,有的字写得正, 有的写得斜,下一个字会根据上一个字的字势作变化处理,以体现字势的连续性,形成字组。总之当连续两三个字出现相似,下面的字要加以变化。

  02/

  收放处理

  有些字写得较紧,字内空间较小,甚至没有空 间,而有的字会写得较松,笔画间拉开距离,甚至错位, 以体现收放的对比。

  03/

  承接处理

  上下字的关系,下一个字的起笔承接上一笔的收笔, 下一个字的位置不能都在上一字的中间,有的偏左、偏 右,当然要根据上一个字的字势去变化。这样行的轴线会 产生自然摇曳,行有了摇曳,作品的行距大小也会产生变化,行的聚散关系自然形成。

  04/

  字距处理

  字距的大小像弹簧,可以一行茂密地写20个字,也可以疏朗地写几个字,体现疏密空间的变化,行多的字与行少的字也可体现字的大小变化。偶尔运用长线条制造大片的空白,长线条较难写,写不好即变成了败笔,写得好即变成了出彩之处。

  书写长线条笔锋要始终保持与纸的充分摩擦,以体现线条的质感,书写长线条不宜太快, 中间用笔部分要体现提按、方向的变化。长线条是作品的打眼处,不宜多用,最多一两处,一般放在作品的偏上部。在创作前对长线条要加以反复练习。

  05/

  墨色处理

  墨分五种:浓墨、淡墨、涨墨、枯笔、湿墨,要体现墨色的变化,主要在于水的运用及改变蘸墨的方式,所以用了一个砚台数个水碟:

  A 墨,B 墨加水,C 水, 在书写时毛笔所蘸的不同墨盘,体现在纸上即墨色变化, 形成浓淡对比。

  在连续书写时,当笔上墨不多的时候,通过调整笔锋继续连续书写,增加与纸的摩擦力度,这样容易形成枯笔。枯笔更要保证笔画的质量,笔画起、止、转 清晰,从无墨中看出用笔。

  06/

  对比处理

  小草书创作不仅要注意字与字,行与行的对比, 也要成组、成片、形成块面的对比,这样作品才有强的视觉冲击力。如连绵的一串字组与字字独立的块 面对比;粗线条一片字与细线条一片字的对比;重墨色渐变成枯笔的一片对比;一组大字与小字的对比;行距的大小对比等。

  块面的对比可能是一行中上下的对比,也可能是两三行并列构成的块面,也可能是整幅作品形成的不规则的几何形的对比,块面的形成主要是为了构成虚实对比,形成矛盾,但又要和谐统一, 不能唐突。

  作品定稿创作

  初稿作品由于每行字数较多,总体感觉稍显零碎、平实。后笔者将形式变为册页,每行字数较少易掌握;且有大小、粗细、墨色变化,但整体的虚实对比还不够强烈,组的变化也不够丰富;转折处圆转较多,显得弧圈 较多,方折偏少。

  初稿作品整体节奏稍显平淡,后稍有变化。书写时变提腕为悬腕书写,加快书写速度,加强连续书写。速度加快了,字变得生动、灵活多变,易产生字势,体现草书的恣肆、飞动。

  当然有的字书写很慢,并且笔笔送到, 这样快慢书写形成节奏,增强字态上的动静对比,同时加 强墨色变化。行草书创作时邻行左右字的高低应该错开,避免 邻行字上下留空一样,且如果右边出现牵丝,左边最好上下断开写。

  如果上下几个字一笔书,出现连续几个牵丝,应有所变化,避免雷同、平行,映带比主笔画相对细点。

  变化的方法:增加提按,改变牵丝的粗细;调整字距,改变牵丝的长短;改变上下字的位置关系, 改变牵丝的角度;变牵丝与笔画合并。

  孙过庭《书谱》的草书艺术成就,对我们今天学习草书具有极大的启发意义。我们在学习草书的过程中,要善于归纳总结,不断加深理解,认真研究 笔法、字法、章法;要在小草书创作上逐步探索,还要吸收其他营养,如临习《十七帖》《怀素小草 千字文》《大观帖》等,丰富自己的技法水平。平时还要注重文史哲知识的积累,提高自己的美学素养,练好内力,技道双修,勤学苦练,用心揣摩。在临摹与创作中不断实践、尝试,找到自身对草书的感悟语言,形成自己独特的面目,在草书创作上有所建树。

  原题:《小草创作体会》

  作者:胡道金(转载敬请附带作者信息)




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